卡夫卡（第4页）

莱兴贝格。

夜晚，人们急匆匆地赶路。

区区小镇，这样急匆匆究竟为了什么，真是莫名其妙。

如果住在镇外，那末肯定会乘有轨电车，因为距离太远。

但如果就住在镇上，距离根本不远。

因此也没有理由急匆匆赶路。

但人们加大了步子急匆匆地穿过广场，虽然对一个村庄来说这个广场也不算太大，而市政厅却大得出乎意料（市政厅的影子可以遮盖广场而绰绰有余），这就使广场愈加显得小了。

一个警察不知道工人赔偿办公室的地址，另一个警察不知道展览会在哪里举行，第三个警察甚至连约翰内斯胡同的位置都不知道。

对此，他们的解释是，他们当警察为时不长。

要问路我就是去派出所，那里有许多警察在闲荡，大家却穿着漂亮、崭新和颜色令人吃惊的制服，因为不这样，人们在街上除了黑色的冬季大衣之外就什么也看不见了。

街道窄小，只能安放一条路轨。

因此去火车站的有轨电车行驶路线不同于从火车站开出的有轨电车。

从火车站幵来的电车经过维也纳大街（我住在这条街上的埃希饭店），去火车站的电车经过施图克尔大街。

我到剧院去看过三次戏。

其中一出戏叫《海与爱之浪潮》。

我坐在二楼楼座里，一个演员演得好过了头，以致在念诺克勒鲁斯的台词中有了太多的嗓音；第一幕结束时，剧中人希洛和黎安德互相盯着，我流了几次眼泪。

在第二幕中，森林是人们从古老的精装本书所载照片中看到的那种森林，十分动人，攀援植物从一棵树缠绕到另一棵树上。

一切都长了青苔，呈深绿色。

从第三幕开始每况愈下，好似后面有追兵一般。

金坚范　陶　洁　译

□读书人语

以《变形记》闻名于世的表现主义巨匠、“荒诞”

文学先驱卡夫卡‘这篇《旅途札记》中一反荒诞、象征、变形、寓意等小说创作手法，而以朴实无华的纪实笔调记录了他访问两座古镇的一些断断续续的旅途见闻。

文中似乎没有什么高濑，没有什么情节，甚至也看不出什么感情。

一种淡淡的汉然，一种平铺直叙，但却十分契合于记叙那半个多世纪前的欧洲古镇，那古镇上的风情与人物。

一些看似琐屑的细节被作者敏锐的眼捕捉在手，显得那样真切：那位把香肠皮刮得透明的犹太人，那位“三尖”

的聋子，那位折报纸像叠丝绸的年轻人，那位大嘴巴的女服务员，那位像尸体一样僵硬却十分热情的乘客平淡中漾出一种兴味，一种内神。

此中透露出作者永远抹不去的卑怯怜悯、郁郁寡欢的孤独甚至惶恐。

　【周宁】

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