纳博科夫

1899-1977

弗·纳博科夫，美国小说家，生于俄国圣彼得堡一个富有的俄国人家庭。

1919年离开俄国，先后在英国、德国和法国居住了二十畲年，1940年去美国教书，1945年加入美国国籍，晚年直到逝世，住在瑞士，他是一位同时能操俄、英两个语种写作的作家。

关于《洛莉塔》

在我模仿书中的人物之一，和蔼的约翰·雷为《洛莉塔》写完引言时，那些直接来源于我的评论也许会打动什么人——事实上也许会打动我自己——像是模仿弗拉基米尔·纳博科夫在谈论他自己的书一样。

然而，有几个问题仍必须予以讨论，因为自传体的叙述会使原型与临摹之间变得混然难分。

文学教师们喜欢思考这类问题，如你“作者的目的何在？”

或者更甚一步“这家伙想说些什么？”

现在，我刚好成了这类作者，他在开始写一部书时的唯一目的就是想摆脱掉这部书，当他被要求解释该书的缘起与写作过程时，不得不借助诸如“灵感的内在感应和结构合成”

这样古老的题目。

我承认，这一切听起来就像是一个魔术师用一个戏法去解释另一个一样。

最早萌生写作《洛莉塔》的冲动是在一九三九年末或一九四Ｏ年初，那时我正苦于严重的脉间神经痛而卧在巴黎的病榻之上，我记得灵感的最初内动多少受到了报上一篇故事的启发，它讲的是“绿色公园”

中的一只类人猿在一个科学家的精心调驯下，创作了一幅动物界前所未有的炭笔画；这幅素描照亮了可怜的兽笼。

我记下的这些冲动与此后的思绪没有更直接的联系，然而，它却成就了我目前这部小说的前身，一个三十页左右的短篇小说。

我是用俄语写成那个短篇的，从一九二四年以来我一直用这种语言创作小说（其中最好的作品尚未译成英文，而且它们在俄国国内也由于政治原因而统统被查禁）。

男主角是个欧洲中部人，那个无名的宁芙是法国人，地点是巴黎和普罗旺斯。

我让那男人娶了小姑娘病入膏肓不久即死的母亲。

在一家旅馆的房间里，他想对孤儿图谋不轨。

事情败露后，亚瑟（这是他的名字）把自己送进了一辆卡车的轮下。

在一个忧郁恐怖的战时之夜里我把这故事读给了一群朋友听——他们是马克·阿尔达诺夫、两个社会革命党人、一位女大夫，不过我并不喜欢它。

一九四Ｏ年我到达美国后不久就把它毁掉了。

大约在一九四九年，在纽约州北部的伊萨卡，那从未消失的写作冲动又开始折磨起我，一种新的兴趣注入到了灵感之中，使我对这个题目有了新的看法。

这次我用的是英语——我最早使用这种语言写作大概是一九Ｏ三年在圣·彼德堡的理查德小姐家里。

这次的宁芙掺入了爱尔兰血统，同样是个娇小玲珑的小女。

那个基本的“娶母”

情节仍保留了下来，但其他部分都是全新的，而且不知不觉中七伸八长成了一部长篇小说。

书写得很慢，中间不时被打断和搁置。

创造俄国和西欧花了我大约四十年光景，现在我面临的任务是创造一个美国。

获得这种地域色彩也许会使我能够把少许平凡的“真实”

（这是少数几个不加引文就毫无意义的词之一）注入到个人想象力的酿造器中。

和我在欧洲的年轻时代时接受力与记忆力都处于最佳状态的情况相比，五十岁的年纪从事这一切实在是一个十分艰巨的工作。

因为还有其他几本书介于其间，有一两次我几乎要把这未完成的手稿付之一炬，并拿着它走到了那块纯洁的草坪上倾斜的焚烧炉的阴影之下，这时我突然停了下来，因为我意识到这本夭折之书的魂灵将会无休无止地纠缠住我的余生。

每年夏天我都和妻子一道去捕捉蝴蝶，标本被存放在一些科研机构，如哈佛的比较动物学博物馆或康奈尔大学的收藏馆。

发现地点的标签用别针钉在这些蝴蝶身下，以方便那些有着深奥难解的传记兴趣的二十一世纪的学者。

在我们捕蝶所到的特鲁里达、科罗拉多、阿夫顿、维俄明、波塔尔、阿里佐纳、阿什兰德和奥莱根，每逢夜晚和阴天，我又重新精力充沛地投入到《洛莉塔》的写作中。

一九五四年春天，我在长岛抄完了全部手稿，随即就开始为它寻找出版商。

开始，在一个谨小慎微的老朋友的忠告下，我有些缺乏勇气，曾想匿名出版此书。

但当我意识到这样的伪装很可能是违背了我自己的目标时，我想我马上就后悔了，于是，我决定在《洛莉塔》上署上我的名字。

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