张爱玲（第3页）

太多的堆砌使兴趣不能集中。

我们的时装的历史，一言以蔽之，就是这些点缀品的逐渐减去。

当然事情不是这么简单。

还有腰身大小的交替盈蚀。

第一个严重的变化发在光绪三十二三年。

铁路已经不那么稀罕了，火车开始在中国人的生活里占一重要位置。

诸大商港的时新款式迅速地传入内地。

衣袴渐渐缩小，“阑干”

与阔滚条过了时，单剩下一条极窄的。

扁的是“韭菜边”

，圆的是“灯草边”

，又称“线香滚”

。

在政治动乱与社会不靖的时期一一譬如欧洲的文艺复兴时代——时髦的衣服永远是紧匝在身上，轻捷利落，容许剧烈的活动。

在十五世纪的意大利，因为衣袴过于紧小，肘弯膝盖，筋骨接笋处非得开缝不可。

中国衣服在革命酝酿期间差一点就胀裂开来了。

“小皇帝”

登基的时候，袄子套在人身上像刀鞘。

中国女人的紧身背心的功用实在奇妙——衣服再紧些，衣服底下的肉体也还不是写实派的作风，看上去不大像个女人而像一缕诗魂。

长袄的直线延至膝盖为止，下面虚飘飘垂下两条窄窄的袴管，似脚非脚的金莲抱歉地轻轻踏在地上。

铅笔一般瘦的袴脚妙在给人一种伶仃无靠的感觉。

在中国诗里，“可怜”

是“可爱”

的代名词。

男子向有保护异性的嗜好，而在青黄不接的过渡时代，颠连困苦的生活情形更激动了这种倾向。

宽袍大袖的，端凝的妇女现在发现太福相了是不行的，做个薄命人，反倒于她们有利。

那又是一个各趋极端的时代。

政治与家庭制度的缺点突然被揭穿。

年青的知识阶级仇视着传统的一切，甚至于中国的一切。

保守性的方面也因为惊恐的缘故而增强了压力。

神经质的论争无日不进行着，在家庭里，在报纸上，在娱乐场所。

连涂脂抹粉的文明剧演员，姨太太们的理想恋人，也在戏台上向他的未婚妻借题发挥，讨论时事，声泪倶下。

一向心平气和的古国从来没有如此骚动过。

在那歇斯底里的气氛里，“元宝领”

这东西产生了——高得与鼻尖平行的硬领，像缅甸的一层层叠至尺来高的金属项圈一般，副迫女人们伸长了脖子。

这吓人的衣领与下面的一捻柳腰完全不相称。

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