角色转换

写诗是多么辛苦的事啊，要把情感准确地放在一个句子里，可是《长干行》如此简单，如此活泼。

在《长干行》中，李白以一个男性诗人的身份做第一人称的女性书写，其中的转换与书写其实非常困难。

可开篇第一个字就是“妾”

，是女性的谦称。

“妾发初覆额”

，五个字就生动地呈现出一个小女孩的画面。

中国古代的小女孩，头发往上梳，冲天炮一样。

等到九岁、十岁的时候，可以往下有刘海了。

头发刚刚盖住额头，大概就是十岁左右的一个小女孩。

李白用描写头发来表示年龄，比直接说这个小女孩多少岁要活泼很多，因为这中间有个形式化的过程。

这种语言模式，后来延续了下来。

在我童年的时候，看到隔壁邻居家的小女孩剪刘海时，就知道她大概开始成熟了，一般在十岁到十二岁之间。

“覆额”

这两个字非常形象。

“折花门前剧”

，没有事干，在家门前折了一枝花在那边做游戏，“剧”

是游戏的意思。

语言模式非常自由，创作者身份的转换也非常自由。

现在很少看到男性诗人在写诗的时候，会转换成女性第一人称，在唐诗中这种情况却非常多，而且常常假设自己是一个幽怨的妇人，情感非常细腻。

比如《长相思在长安》，是很典型的闺怨诗。

唐诗中很多闺怨诗都是男性写的，如果用今天的社会习惯来看，会觉得有点怪异。

这是文学非常有趣的一点，就是在文学中角色可以改换。

在《红楼梦》中，曹雪芹一会儿是林黛玉，一会儿是薛宝钗，一会儿是薛蟠，一会儿又是贾瑞。

作为小说的创作者，他的角色一直在改换。

如果他的角色不改换，就不可能把那些角色写好。

当他在写林黛玉的娇弱、幽怨的时候，他绝对就是林黛玉。

文学与艺术有趣的一点是使单一角色变成多样角色，从而使生命获得宽容度，对人有更多的了解。

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