第五章（第9页）

女性们好像也在充分地利用这种才能。

前些日子，一个女编辑开车载我去某会场，她未告知司机具体地点，车子走过了头，不得不调头回返。

女编辑此时将词尾拉得长长的，说：“对不起——”

跑过头不足为怪，司机顺从地在车辆极多的地方调转车头。

我感觉她故意将词尾拉得这么长，实在可爱，就是性急的我在开车，听了也不会生气。

假如编辑是男性，在这种时候，瓮声瓮气地说：“对不起！”

司机岂肯痛快地调头，也许会指责并呵斥：“怎么不早说呢，让我费油、费事又费时！”

真的，这位女性撒娇的时机很绝妙，一点也不使人觉得刺耳，所以是上算的。

这种窍门到底是在哪里学的呢？姑且不论其他女性，连她这样富有才智的女人都会巧妙地使用，男人怎么也没有胜算的希望。

总之，女人说话拉长词尾时，是在使用武器，需要引起注意。

所谓女人作态就是一种武器，还有一次验证。

第一次去祇园时，见到舞伎。

舞伎几乎不说话，态度冷淡，让人有点失望，因其脖子以上胡乱地擦着香粉，我就咒骂道：那是擦金粉的偶人！

“要是这样，还不如新宿那边便宜酒吧的女郎好。”

这么一说，以前曾做过舞伎、现在在京都经营酒吧的老板娘平静地告诫道：“这是不对的。”

据那个老板娘说，舞伎不大说话，并非本身喜欢这样，而是待客所需。

因为舞伎年处芳华、打扮得漂亮，就是不说话，客人的视线也会自然地集中到那里，所以，没有必要再做那种吸引客人目光的动作和絮语。

据说与之不同，艺伎的年龄比舞伎大，服装也素净，所以允许她们相应地和客人讲话或作媚态。

当然，半老的艺伎要比年轻的艺伎能更自由地与人交流，并会最大限度地展现女人的魅力。

年轻艺伎的装扮和动作太突出，就会被姐姐们讨厌，既然是处女，就不要故作媚态。

像个偶人一样地自我节制，才像个艺伎。

我是个乡下人，听说舞伎们也是这样，不由得感到钦佩。

继而转念一想，觉得这是出于保持整个宴席平衡的需要。

年轻而美丽的少说话，保持小心翼翼的谦恭态度；上年纪不再美丽的有机会多说话，也可自由地作媚态。

从而实现老少平等地接待客人。

如果年轻而美丽，再有着妖艳的举止，并自由随便地讲话，那么，客人的视线都会被吸引到年轻的舞伎那里，就没有姐姐们的立足之地了。

由此看来，银座的夜总会存在着弱肉强食，年轻而美丽的小姐充分地利用姿色争夺客人，对前辈小姐不太客气，她们凭借各自现有的优势一决高下。

这也可视为现代化的竞争，对公司而言，可以说是按技能获取效益工资。

这种做法的缺点是，人一旦上了年纪，姿色衰减，立刻就无处生存，只有默默地离去。

除此以外，别无办法。

以致晚年生活，难有保障。

我今天并不是想评价祇园形式和银座形式哪个好，而是在说年高女人的作态，也是不输年轻貌美女人的有力武器。

“男人和女人，哪一方会撒谎呢？”

对此似乎很难判断。

纵使说某一方会撒谎，也是千人千面，不一而足，同性人群之中千差万别，不能说得那么简单。

但非要说出哪一方会撒谎，我认为答案会相当清楚。

答案是女人……

可能因了我是男人的缘故，不，就是抛却这一点，仍然觉得还是女性会撒谎。

这么说，也许很快就会遭到女性的群起反击：“胡说，男性多擅长撒谎，多狡猾啊。”

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