对虚拟性的肯定

这首诗一直在转韵，前后转了九次韵。

“九”

是中国的吉祥数字，这首诗有一点循环的感觉，从月亮升起，花朵开放，春天来临，再到春天消逝，花朵凋零，月亮下落，有一个很特殊的圆形结构。

中国人还相信“九九归一”

，全诗的结构如此不可思议，有一种特殊的完整性。

接下来的四句诗，全部在描写想象中的这个女人。

如果扁舟子是从四川下来，现在到了湖南，都过了几个月，在月亮照亮的楼上，有一个女子跟他有关系，这就是“何处相思明月楼”

。

诗人开始想象那个女人的样子，“可怜楼上月徘徊”

。

“可怜”

也是他的主观推测，他想象那个女子睡不着觉，月光在一寸一寸地移动。

张若虚不是直接描写这个女子，而是从旁边的空间与状态来形容她的孤独感。

“应照离人妆镜台”

，这个画面实在是漂亮。

女人在闺房的阁楼上，有一面镜子，是她化妆的重要工具。

夜晚来临，只有月光照到那个镜子，镜子也被月光照得发亮。

古代人讲“女为悦己者容”

，她对着镜子去化妆，可是这个镜子已经很久没有人去照，月亮也是一个镜子，两面镜子一起构成这个画面：以视觉来讲，我觉得张若虚是个好画家，他懂得画面的经营与安排。

下面两句还是在描写这个女子：“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”

“玉户”

是形容女子住的很讲究、很精致、很优雅的房间。

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