作者序

一位很有才气，但对文学价值不甚明了的女子，求我这卑微的人为这部小说的文笔润色。

我并不同意夹在叙述当中的一些政治看法，这是我必须向读者申明的。

在不少问题上，可爱的作者和我的想法截然相反，不过，我们都同样憎恶所谓的“影射”

。

伦敦出了些文笔犀利的小说：《维维安·格雷》《阿尔马克的豪华生活》《玛蒂尔达》，等等，它们都需要“实有其事”

。

这些都是非常滑稽可笑的漫画式的作品，讽刺那些依靠出身或财产而偶然爬上引人羡慕的地位的人。

这种“文学”

价值，是我们所不取的。

自一八一四年以来，作者就没有上过杜伊勒里宫的二楼。

她十分高傲，甚至连那些在社交圈子里令人瞩目的人物的名字都不知道。

不过，作者也描写并讥讽了一些工业家和享有特权的人。

如果哪个人向在大树梢上叹息的斑鸠打听杜伊勒里花园的情况，它们会说：“这是一片辽阔的绿色平原，阳光十分强烈。”

可是，要是问问我们这些散步者，我们准会回答：“这里十分清幽，是个散步的好地方，可以在此避暑，特别可以躲避那炎炎的夏日。”

对于同样一件事物，每人都根据各自的地位进行判断。

“同是可敬的”

人，却要沿着不同的道路把我们引向幸福。

他们谈论社会现状时，措辞迥然不同。

可是，他们都说对方如何可笑。

你们会把各方对对方沙龙所做的刻薄而不真实的描写，归咎为作者的恶作剧吗？你们会要求那些充满激情的人物个个成为明智的哲人，即毫无感情的人吗？正如摄政王说的那样，在一七六〇年，要想博得男女主人的好感，就得举止文雅，谈吐风趣，性格随和，不爱面子。

一个人必须克勤克俭，吃苦耐劳，不抱幻想，才能利用蒸汽机。

一七八九年结束的时代与一八一五年开始的时代的差别就在于此。

拿破仑在进军俄罗斯的途中，总是哼着他听波尔托唱的（在《女磨坊主》中的）这两句歌词：

墨水与面粉，

争夺我的心。

不少出身高贵又有才华的年轻人，可能会反复咏唱这两句词。

谈到本世纪，我们恰巧勾勒出这部小说的两个主要特点。

书中的讥讽涉嫌的篇幅，也许不过二十页，足见作者走的是另外一条道路；况且本世纪性情忧郁，脾气暴躁，跟它打交道要小心为妙，即使发表的是一本小册子。

诚如我对作者讲的，这本小册子和同类最优秀的作品一样，至迟半年后就会被人遗忘。

眼下，我们恳求得到一点公众对喜剧《三街区》的作者表示的那种宽容。

剧作者向观众提供一面镜子，假如相貌丑陋的人从这面镜子前经过，这难道能归罪于作者吗？一面镜子又属于哪一方呢？

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