第200章 首部科幻片（第4页）

“从2002年电影院线改革开始算起，《时空恋旅人》应该能算是国内首部商业科幻片。”

华夏成立以后，电影业制片厂、发行公司和影院都是国家的机构，制作和放映都由国家下达任务，并投入资金，统一收购和放映。

1990年代，国内的经济、社会和文化都处于转型期。

尽管张一谋拍出了《活着》，陈恺歌拍出了《霸王别姬》，田状状拍出了《蓝风筝》，姜闻拍出了《阳光灿烂的日子》，但“市场”

却是这个时期的关键词。

其实从80年代末开始，“市场”

就热起来了。

精通西方电影史的邵牧郡，在他那本著名的《西方电影史概论》里就表述过，那些只顾自己艺术实践，而忽视观众的个人化电影，将把电影带入死胡同，电影终究要恢复它和大众亲近的面目。

商业化、工业化这些概念，被人一再提及。

只是随之掀起的娱乐片大潮中流露出的“庸人习气”

，降低了电影的品格，引发了观众的不满。

从主管领导到理论家更像是“叫早了的公鸡”

，承受了相当大的压力。

另一边，国内电影所面临的前景同样极为严峻。

随着电视的普及，歌厅、录像厅的兴起，大批观众被分流。

到1992年，国内电影观众人次下降到105亿，电影市场大幅度缩水，1992年的票房更是骤降到19.9亿元。

许多县市影院都难以生存，纷纷改成舞厅、台球厅，另谋生路。

改革，迫在眉睫。

1993年1月份，影视部出台“3号文件”

，即《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》及其《实施细则》，一举打破了由中影公司“统购包销”

的发行模式，允许制片厂向各省市的发行公司直接销售影片。

由此迈出了开放全国市场的第一步。

从1994年8月起，中影公司每年以票房分账方式进口“十部大片”

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