孤篇盖全唐的春江花月夜

《春江花月夜》的前四句是：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。”

其中第一句的“平”

和第二句的“生”

、然后再是第四句的“明”

，都是押韵。

每四句是一个韵，一共有九次转韵，全诗九段，有三十六句，三十六句构成了一个非常完整的结构形式。

经过魏晋南北朝三百多年的琢磨，形式与内容之间的完美关系，终于实现了。

初唐时，还有很多五言、四言、六言夹杂的诗句出现，比如大家很熟悉的初唐诗人王勃，他最有名的《滕王阁序》，我想大家在教科书里可能都读过，他写：“关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。”

“关山难越”

是四言，“谁悲失路之人”

是六言，“萍水相逢”

是四言，“尽是他乡之客”

是六言，还是在用“四六”

的形式，这是魏晋南北朝的诗人琢磨出来的规矩和结构，一直延续到初唐。

直到《春江花月夜》出现，我们看到一个很完整的七言诗的形式。

张若虚是一个诗作非常少的人，所以很多人对他的作品不熟。

可是清朝人编《全唐诗》，提到《春江花月夜》这首诗，说这篇是“以孤篇压倒全唐之作”

。

这个人作品不多，只有一两篇作品，所以叫孤篇；“以孤篇压倒全唐之作”

，是说比全部的唐诗还要好。

做诗人做到这样真是很过瘾，平时不轻易出手，一出手就是最好。

我基本上不把《春江花月夜》看做张若虚个人化的才气表现，而是强调初唐时期，人的精神有一种前所未有的辽阔，在空间和时间上，都开始有一种扩大。

所以，我第一个想跟大家交换的意见是关于题目。

可能你们会听到很多地方用到《春江花月夜》，有一首国乐的曲子就叫做《春江花月夜》，其实它早先的名字叫《夕阳箫鼓》，很多中国的画家画画，也爱给画作起名为《春江花月夜》。

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