第十一章

随着拍摄一天天进行，我越来越认定，我不仅是艺术项目的技术顾问，而且是打入宣传机构的特务。

若跟大导演这类人说其影片是宣传品，他们会矢口否认，认为他的影片是纯粹的艺术。

可是，谁骗谁呢？美国拿电影当作软化世界各地防线的手段，好莱坞是急先锋，劲头始终不减地用各种大片，没错，甚至用票房当炸弹，轰炸世界各地观众的心理防线。

观众看的影片讲述什么故事不紧要，紧要的是他们观看而且迷上的影片讲的须是美国故事。

他们看着这些影片，直到有一天，真就遭到在美国影片中看到的飞机的轰炸。

不出意料，敏很清楚好莱坞的功能就是发射“洲际弹道导弹”

，将世界各地美国化。

我给敏去了封信，说了拍摄过程中所见所闻，表达了我的担忧。

他的回信比以往所有回信都详细。

他先回答了我对难民的关心：“这边情况在那边被夸大。

牢记我党原则。

务必连根铲除党的所有敌人。”

其次，他谈到了我怕成为大导演同谋的忧虑：“牢记毛在延安的讲话。”

信寥寥几字，但驱走了栖在我肩上的黑乌鸦似的疑虑。

有哪个美国总统什么时候认为值得就艺术文学的重要性撰写演讲？我可想不起来。

但在延安，毛说了，艺术与文学对于革命，意义非同小可。

反过来，他告诫，艺术与文学也可成为占统治地位的敌人的工具。

艺术与政治不可分割。

政治需要借助艺术，寓政治于娱乐，从而将政治传播到各地。

敏敦促我牢记毛的话。

他是在告诉我，参与这部影片拍摄是一项任务，意义重大。

或许，影片本身说不上重要，但它代表的是美国影片，这点不可小觑。

观众或许喜爱或讨厌这部影片，或许只将它当作一个故事，这些是个人情感，毫不重要。

重要的是，观众花钱买票看它，说明他们心甘情愿让美国思想、价值观渗入其脑袋脆弱的细胞组织和良莠不分吸纳一切的心灵之土。

敏第一次在学习小组与我探讨这类问题时，我惊诧于他的睿智、毛的睿智，佩服得五体投地。

之前，我这个中学生，从未读毛的著作，从未思考过艺术、文学与政治之间的关系。

敏领着我和学习小组第三个成员，一个姓吴的戴眼镜男生，学习毛的讲话，热烈讨论学习心得。

伟大舵手关于艺术的论述让我们激动不已。

原来，一方面艺术面向大众，可以很通俗；另一方面，艺术在提升审美标准、提升大众欣赏品位过程中，可以很高雅。

我们三人，在吴家院子，以十几岁人的意气自信，讨论如何做到这两点。

吴母亲不时端来小吃，讨论因此不时中断。

可怜的吴，后来因为藏有反政府传单被捕，最终死在一所省属审讯中心。

其实，当时他不过是个热爱波德莱尔诗歌的男孩。

不同于敏和吴，我从来不是出色的组织者或鼓动者。

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