1936年4月

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《麦田里的女人》卖出去了，买家是一个女人。

哈罗德来到巴黎的第三天，给阿拉佐罗的邮局拍了一封电报。

买家叫作佩吉·古根海姆，据哈罗德说，她是马塞尔·杜尚的一位富人朋友，有意涉足艺术市场。

“那么不是一位真正的收藏家？”

艾萨克道。

“反正她有钱。”

奥利芙反驳。

古根海姆以相当高的价钱买下了这位名不见经传的艾萨克·罗布尔斯的画作，四百法郎。

对奥利芙来说，这个价格既辉煌又滑稽：它毫无意义，却又说明一切。

《麦田里的女人》和《井中的圣贾丝塔》似乎是完全不同的两幅画，但又确确实实是同一件东西。

这幅画有了名分，只是换掉了标题和作者名。

她不必拘泥于身份，而她的作品又获得了肯定。

她得以进行纯粹地创作，也得以目睹事情肮脏而浮夸的一面——见证她的画作的出售。

让父亲在不知情的情况下卖掉了一幅她的画，奥利芙承认，她申请斯莱德艺术学院，有一部分原因也是想惹怒哈罗德，让他知道小瞧了自己的女儿。

但古根海姆的慷慨解囊消解了愿望；它既是对个人价值的巨大肯定，也是一个有趣得多的玩笑。

哈罗德的电报发来后不久，特雷莎开始做一个梦，对长期住在如此干燥的土地上的人来说，是一个着实古怪的梦。

梦里是黄昏，她在露台上，那个被谋杀的男孩，艾德里安的尸体躺在果园里。

她在果园里布置过很多小灯，但透过它们的光线，她几乎看不到什么，除了他的尸体发出的诡异的光。

他破碎不堪的身体开始站起来朝她挪动——然而特雷莎要么是不能，要么是不想逃走，虽然她知道待在那里肯定就死定了。

她感觉到男孩的身体后面有一片海洋，宽阔、黑暗、翻滚着的大海，她注意到他没发现——一股大浪即将袭来，一面阴森的水墙逼近，准备第二次夺走他的生命，并用《圣经》般的末日洪水将她冲走。

她几乎能够闻到空气中的咸味。

奥利芙正在什么地方尖叫，特雷莎对她大喊，“Tienesmiedo？你害怕吗？”

奥利芙的声音从树林那头飘来：“我不害怕，我只是不喜欢老鼠。”

特雷莎总是在这个时候醒来，就在大浪卷走艾德里安的时刻。

她梦到了三次，让她困扰的不只是梦境本身，她平常总记不起自己做过的梦，但这一个却总能轻易想起来。

有一次，她想告诉艾萨克，跟他一起嘲笑自己的妄想，但最近这段时间她不是很想跟他交流心事。

从二月底一直到三月，哈罗德留在巴黎忙公事，房子里只剩下女人。

特雷莎开始盼望哈罗德回来，用他那粗重的英语和低低的德语噪声填满房间。

太多事情在特雷莎无法控制的地方发生。

她和奥利芙仿佛两颗对立的星球般互相盘旋。

奥利芙会称自己偏头疼或痛经然后上楼。

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